Русский авангард в графическом дизайне

Появившийся и развившийся в 20-х годах прошлого века, русский авангард получил известность где угодно, но только не в Советском Союзе. Так, ведущий швейцарский дизайнер Йозеф Мюллер-Брокманн сказал однажды, что своими учителями считает Родченко и Лисицкого, учеников у которых на просторах их же страны де-факто не было. Что касается Мюллера-Брокмана – именно благодаря швейцарцу русский авангард получил свое развитие у нас: этого дизайнера многие последующие мастера отечественного дизайна назвали своим «заочным преподавателем».

Вернулся русский авангард в СССР с Западной Европы. Собранная по крупицам информация оказалась, к счастью, в библиотеке Всесоюзного НИИ технической эстетики (ВНИИТЭ), где ее и черпало новое поколение отечественных дизайнеров. Тот факт, что учились дизайнеры, по «русской западной системе», автоматически сделал их в глазах тогдашних властей прозападными, чуть ли не предателями Родины. Стать дизайнером означало стать практически диссидентом. Одно время даже пошел слух, что ВНИИТЭ якобы создано агентами КГБ для организации системы «подконтрольного свободомыслия» (такое бредовое и бессмысленное в корне выражение мог придумать только горячо любимый советский народ).

В какой-то степени дизайнеры того времени были протестантами, которые учились вопреки традиции поголовного художественного образования, пришедшей из феодального средневековья вместе с модой на французский и бальные танцы.